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艺术人生

没骨龙画派创始人关耀久浅谈画龙_ 百姓才艺网


发布时间:2017/11/14 21:00:12 浏览人数:



来源:百姓才艺网   时间:2017-11-14 20:56  责任编辑:邵华



    

    关耀久,号黑龙斋主,主攻画龙和孔雀,中国十大公益慈善书画家,生于黑龙江省双城市,从教于安达,2013年8月,政府为其建立了《关耀久美术馆》。国家一级美术师,《英国牛津艺术学院》博士生导师。北京第十四届艺博会获“最具影响力艺术家称号,龙江第八届艺博会获唯一金奖,《中国安达没骨龙画院》院长,中华龙文化协会主席团名誉主席;国家邮政总局,先后为其出版发行了三套专题邮票;2009作品在深圳拍卖会上全部售出;2O14年文化部艺委会授於“书画艺术泰斗“称号,现在北京琉璃厂东街6号画廊。



《龙迹》

一一画家关耀久简历自述(没骨龙画派创始人)

    一一癸巳而生,镶黄世家。黑水养育,天赋也佳。父母启蒙,五六涂鸦。三年灾害,饥寒万家。绘画痴迷,昏油灯下。无纸而练,树枝地画。恶作常搞,田园摸瓜。家教威严,孝子棍下。月下拾粪,满身霜花。校园苦练,小友争霸。严师指点,立志绘画。诧异文革,造反为大。升学无门,务农汗洒。春风扑面,入伍戴花。维修飞机,五年军涯。兄错连吾,返乡去达。身无分文,白手起家。草原安身,住房干打。性格耿直,仕途可怕。重情讲义,心胸豁达,做人低调,不善拍马。万事叫真,刚支不阿。三盖茅庐,鬼门十达。从教美术,三载函大。王花打苇,渴吃冰渣。夜梦即起,研习国画。摹古画今,荆关陈亚。秉笔劳形,磨杵汗夹。身损体弱,废画车拉。参拍入展,画界赞夸。下海一搏,多次搬家。蹬车卖旧,育童壁画。携家去云,勇闯天涯。云贵写景,黄岱观霞。千山揽月,龙壁摹画。青大听涛,海川均达。丽开画廊,一线卖画。以艺养艺,路正脚踏。壹拾三载,画廊生涯。文化兴市,荣誉返乡。府建美馆,吾心交党。年鉴入编,奥运上榜,邮票三套,艺博大奖。龙江八届,最高奖项。唐诗三百,画跃其上。文化部里,泰斗高奖。艺无止境,龙耀无疆。

    一一一关耀久,2015年5月26日写於安达家中

       

     

   

    关耀久画龙随笔


  一、“胸有成竹”,只是一个笼统的概念,作画的临场应变才是关键。
  二、画龙的积墨要循序渐进,用墨由浅到深,方能墨透纸背。此法能更显墨的润味和墨的厚重,李可染所言积墨七遍,吾深有同感,在画龙上甚至需达十遍之多。
  三、画出精品画的先决条件:睡好觉;心情佳;创作强烈;构图严谨;小心大胆并重;细心。
  四、用墨重在用水,调整笔上水分的多少是关键,运笔的快慢是前提。
  五、宋徐渭的没骨花卉是守“黑”,我画没骨之龙是守“白”。
  六、用色以雅为重,艳为次,墨与色的调配很重要,画面的色调统一是关键。
  七、意在笔先,笔随意走。
  八、中国画重师传,技法有规律,但要想突破前人,就不能跟着别人走,要当“散打”冠军,在继承传统的基础上,以实战为前提,最后形成自己的风格。
  九、“个性”是代表画家的个人“符号”,没有个性的画家只能称为是一个临摹者,画家更不能当复印机,要达到有个性、创新的目标,就必须以传统的掌握为基础,站在巨人的肩膀上,攀登再攀登,方能达到创新而独具个性。
  十、画家要注重内在的,少看重外表的修饰,气质是培养出来的。
  十一、中国画,是用墨来表现的,所以墨块的分布很重要,我认为:分布的安排要有音律的跃动感。
  十二、画龙,最亮眼的地方是龙头,其次是龙身的张力,龙爪的抓力和云雾的穿插。
  十三、画家的眼睛是过滤器,留下的是金子,丢掉的是糟粕。
  十四、写生,是任何机和摄影机所无法替代的,它可以记录历史,又可达到创作前的再创作。
  十五、手、眼、心三合一,是画家必须要达到的目标。
  十六、借鉴是创新的前奏,超越前人是目的。
  十七、画龙之五力:龙头要有魄力、龙身要有张力、龙眼要有活力、龙爪要有抓力,云雾要有魅力。
  十八、我画没骨龙的借鉴:造型上借鉴了战国和汉代龙纹的抽象,绘画中的知黑守白透笼没骨画龙法借鉴了北方牛皮影的透笼雕刻,中国制印的阳刻,云南腊染的留白,浮雕的效果,素描的明暗五调子等姐妹艺术。
  十九、艺术的创新来自于:勤奋、专研、借鉴和发现。
  二十、画没骨之龙,重在积墨和破墨的运用,及虚实的把握,画用线造型之龙,重在用线的力度,画大写意之龙重在 造型的简练和浓、淡、干、湿、焦、水墨的运用。
  二十一、墨分五色、贵在运用,淡罩浓则灰,浓、焦独落则板,湿韵面大则无力。
  二十二、绘画者:天份占第一,勤奋占第二,能耐孤独和寂寞占第三,善动脑、多思考、广看画、做比较、名看淡、利温饱,都占到了,你就会有惊人的成就。
  二十三、没骨龙之造型:灯眼突,眉似草,透笼驼脸牛耳小,獠牙侧,顶细角,蛇颈,足鹰爪,双臂对称有腋毛,全长十二头,鲤鳞意写是战袍,“知黑守白”“胸有成竹”没骨画法最重要。
  二十四、“勾染兼融”之龙造型法,凸眼如灯,驼脸长,宝葫额上正中央,雄龙牛鼻宽海口,獠牙脸侧对称长,耳似牛耳在眉旁,龙须鼻后分两根,钢颈如鞭二尺长,上唇有须鹿角棒,浓发飘洒随身舞,身形状力量强,笔墨焦重有力度,龙爪变形手一样,臂膀粗壮拨云水,身分三停鲤鳞亮,雌龙用墨要轻淡,上唇无须角细长,小龙脸短唇,天真孩童一般样,大、小可在十二头,意随心愿也可长,画龙重在点眼睛,最后一笔点为上。
  二十五、中国画的评判好坏,不在大写小写还是工笔上,重要是:画的构图,立意的新颖,技法高超独到,能感人至深,铭记不忘,有生命力,就是好画。
  二十六、画家所画的画若不能自己,又怎能和启迪他人?
  二十七、什么叫绘画的大气?大气是指气势贯通而精美夺人,落笔自然洒脱。
  二十八、什么叫绘画的文气?文气是指用笔潇洒自如,淋漓而豪放,但不粗野,轻狂,看上去文雅、深邃。
  二十九、我对画画用笔老辣、苍劲的理解:老辣、苍劲是相对的、不是绝对的,看要表现的对象是什么这些要靠实践中理解和体会。
  三十、画家的对手是谁?是自己,每时每刻都要战胜自己,要学会纠正,我自己的不足和短处,但对别人就要看长处,哪怕点滴。
  三十一、作品有没有生命力,是平衡艺术作品的根本,生命力来源于画家对现实生活的,的越深,其生命力就越强,所以说,深入生活行万里,读万卷书是一生的任务。
  三十二、画没骨龙是守白为前提,但把“守黑”结合进去就更有一番意境,这种方法与齐白石的工写结合很相似。
  三十三、继承传统,勇于创新,是中国国画家必须要遵循的准则。
  三十四、博览群书,才能提高,多总结,多实践,多关注各个流派,海纳百川才能丰富和完善自己的绘画技能,下去就会一步一层天。
  三十五、山水、人物、花鸟,画家三者要互通、互学、互相借鉴,只有这样才能提高绘画技能的全面性,但要主次分明,主者一定要精,精到独树一帜。
  三十六、没骨龙画的美学核心思想是什么:是“守白”,古人画龙为“知黑”我画之龙为“守白”,“守白”它填补了传统中国画一千年来不能直接用“守白”来成画的历史,使传统的中国龙画从汶样、工笔用线、大小写意发展至“没骨守白”的新高度,创立了中国画“知黑守白”的新体系。
  三十七、画没骨龙,我是以守白来作画的,所以说在绘画理论上我提出了:古人画龙为“显实”,我画之龙为“显虚”,没骨龙是以墨为“面”,白为点的新的美学思想。
  三十八、知黑守白透笼没骨画龙法,此法以其独特的艺术语言和独特的表现形式,充分地突出了没骨龙画的“空灵”之美和“反差”之美。
            



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